像马咀嚼食物一样咀嚼这本小说集（次要人物）书评-钻石棋牌

黎幺的文字密度之强，早在《山魈考残编》里就见识过了。那毕竟是个有着西域风味的灵怪故事．如今将这股妖力注入于日常，就像进入了古一法师的镜像世界，寻常的素材承载着令人目不暇接的想象力。游走在他的文字迷宫中，时常会震撼于眼前的奇景，暂时忘却了迷宫中心可能隐藏的瑰宝。一路上的迷题和陷阱，耗得读者人困马乏。阅读的过程中，我时常犯困，不是无聊，是太费脑力。

本书是小说集，收录了七个故事。黎幺在序言里暗示了它们独效相互牵影的隐秘系。他也表达了期待，希望续者能够＂拼为一个充整的图形＂。请恕我愚钝，连第一种读法，去发现它们之间的关联都力有不逮。

隐约觉着，第六篇《主角与配角之辩》与书名《次要人物》之间似乎有着某种暧昧的关联。

在这篇文章中，作者邀请读者参与想象。斯托克伯爵邀请莎士比亚来他的城堡做客，并带着他参观了自己为莎士比亚所有戏剧所搭建的实景。戏剧中所有的角色都生活在这个实景中，扮演着戏剧中的角色，或者可以说是以角色的身份生活在此处。

参观途中，莎士比亚遇到一位不安分的演员，与他交流了关于演员与角色、表演与生活等一系列话题。由此才让我对所谓的“次要人物”有了一些想法。

对于戏剧来说，主要人物与次要人物具备同等重要的功能，只是存在功能差异而已。对于生活来说，“次要人物”是主体对他者的区分，这种区分建立在社会关系的基础之上。也可以说，生活中没有主角，大家都是次要人物。

如马一般咀嚼食物的父亲是次要人物，想从巨人父亲那里索取平等权利的女儿是次要人物，精心持家饱受冷遇的妻子更是次要人物。

我想象着自己可能从千头万绪的小说文本中摸索到了一条阿里阿德涅之线，只是仍在迷宫外围徘徊。而展现在表层的线头还有很多。

关于父亲、女儿和妻子这三篇还带有希腊神活隐喻。其中妻子篇还融入了对薄伽丘《但丁传》的故事背景，谁说里面就没有作者对妻子的歉意与感激呢。《园丁》和《天问》是关于宗教方面的思考，前者是基督文明，后者是上帝之前的古希腊文明。其实上帝并不久远。

读黎幺的小说，能感受到文本在展现世界方面潜力无限，我需要像马一样来咀嚼。