内容简介 · · · · · ·
《漫画产业论》（漫编室文库第四册）
三十年产业成型的过程中，不断出现的危机是什么？
日本漫画为何能够成为“产业”并实现迅速成长？
本书起草于1994 年夏，当时日本的经济泡沫已经破灭。本书的目的，就是要阐明是什么样的系统孕育出了那些天才和先驱者，并影响着内容与文娱产业的 跌宕。中野晴行提供了独特视角，跨越时代局限，观察犀利、解读透彻。从纸质阅读时代到信息读屏时代，内容创作领域都经历了怎样的演化？漫画产业只是一个锚点，其产业的发展经验，为所有经历高速增长的经济体，提供翔实的文娱产业生存样本与发展指南。
作者简介 · · · · · ·
中野晴行（nakano haruyuki，1954 – ）漫画评论家、漫画编辑、纪实文学作家。出生于日本大阪府，毕业于和歌山大学经济学院。在大和银行（现里索那银行）工作七年后，成立编辑制作事务所，专注于编辑与写作。曾任京都学园大学人文学院特聘讲师，京都精华大学漫画学院客座教授。日本漫画家协会会员，日本漫画产业研究院终身理事。
著有《球团消火》《少年漫画黄金传说》等；参与编辑《漫画家的诞生》《手冢治虫漫画馆》（全三卷）等。本作《漫画产业论》获第二十六届日本出版学会奖励奖。
目录 · · · · · ·
前言
第一部 漫画产业的基本构成
第一章 在漫画成为产业之前
第二章 两个漫画市场
第三章 电视使漫画市场发展壮大
第四章 漫画的生产者——漫画家
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第一部 漫画产业的基本构成
第一章 在漫画成为产业之前
第二章 两个漫画市场
第三章 电视使漫画市场发展壮大
第四章 漫画的生产者——漫画家
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前言
第一部 漫画产业的基本构成
第一章 在漫画成为产业之前
第二章 两个漫画市场
第三章 电视使漫画市场发展壮大
第四章 漫画的生产者——漫画家
第二部 漫画产业三十年
第五章 市场低迷与市场扩大的七十年代
第六章 市场多样化的八十年代
第七章 将漫画作为信息消费的九十年代
第三部 漫画产业的未来在何方
第八章 少年杂志与青年杂志的读者争夺战
第九章 新的漫画从何而来
第十章 杂志时代即将终结？
第十一章 迎来花甲之年的漫画一代
第十二章 数字化浪潮能否拯救漫画？
后记丨或曰查缺补漏 369
主要参考文献
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第一部 漫画产业的基本构成
第一章 在漫画成为产业之前
第二章 两个漫画市场
第三章 电视使漫画市场发展壮大
第四章 漫画的生产者——漫画家
第二部 漫画产业三十年
第五章 市场低迷与市场扩大的七十年代
第六章 市场多样化的八十年代
第七章 将漫画作为信息消费的九十年代
第三部 漫画产业的未来在何方
第八章 少年杂志与青年杂志的读者争夺战
第九章 新的漫画从何而来
第十章 杂志时代即将终结？
第十一章 迎来花甲之年的漫画一代
第十二章 数字化浪潮能否拯救漫画？
后记丨或曰查缺补漏 369
主要参考文献
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原文摘录 · · · · · ·
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在二战首个生育高峰期出生的孩子成为初中生以后，疏远漫画、亲近面向孩子（儿童）的杂志，这在当时是正常的。像过去一样，小学毕业、告别漫画的孩子们与成为漫画新读者的孩子们保持平衡，也没有什么值得惊慌。问题在于，进入50年代特别是进入50年代下半期以后，孩子出生的数量急剧减少，面向孩子（儿童）的杂志的供求关系顿时恶化。 这样一来，面向孩子（儿童）的月刊杂志的主力，其内容开始从“读物类”转向“漫画类”。无论是哪种杂志，都出版比本杂志厚得多的“漫画副刊”，以赢得读者。而本杂志的“读者页”受漫画的挤压，呈现出减少的趋势。也是在这个时候，日本拉开了“孩子们远离铅字”的序幕。 () 3 回复2011-05-13 09:52:02 —— 引自第48页
丛书信息 · · · · · ·
(共17册)，
这套丛书还有
《海兽的孩子》《梦晕》《暗流》《想在东京买个房子》《手冢老师，截稿日要过了！》
等
。
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短评 · · · · · · ( )
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漫画产业论的书评 · · · · · · ( )
这是一本好书，中野晴行是日本漫画出版业的权威学者，他的治学态度严谨，富有学术创建。这本《动漫创意产业论》是作者10年的呕心沥血之作，对日本漫画有兴趣的人一定不能错过。 除了创作者的学术水准，另一个不能错过本书的原因就是本书令人销魂的翻译。虽然封面上只写着译者：...
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配图版请见http://rosicrucian666.blogbus.com/ 漫画早在中世纪就已经在日本出现，最初的含义是“滑稽绘画”，最早的日本漫画作于平安时代，为单张的长卷形式，没有分格画面和场景转换，内容多为鸟兽曲艺或滑稽戏。比较著名的漫画家是葛饰北斋，他擅长绘画鬼神和妖怪，不少画...
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据说此书日文原题目叫做《漫画产业论》，而中文堂而皇之的叫做《动漫创意产业论》，从题目的改变，我们可以看出中国官方的态度，付与了它太多寄托。副标题“兼论动漫产业对符号形象产业、游戏娱乐产业以及相关钻石棋牌的版权产业的牵引作用”，虽然长了点，但是意思清楚明了，而且主次分...
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毫无疑问的这本书最令人诟病的是它的专有名词翻译。我想任何一个有一定漫龄的人都被雷到了。当看到“便雅悯”时，说实话其实这个翻译在抛开本杰明一切的个人因素（在译者不了解benjamin这个漫画家的情况下），翻成“便雅悯”也无可厚非。甄西大叔作为一个翻译者，在“本杰明...
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推荐人：对了，前面有版署署长做的万言序，其中提到我国年青一代的漫画家，有一个叫便雅悯，后面还特地加了括号，（benjamin） 天啊，天。好歹我也在漫友混过几天，本杰明怎么给“译”成便雅悯了，圣经味儿都出来了——或许作者就是把它当动漫圣经拿出来卖？
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对于一些了解漫编室的人，对“漫编室文库”已经不再陌生。《手冢老师，截稿日要过了！》和《常盘庄最后的住户》已在第三弹时与大家见面。 这次两本文库，来自纪实文学作家泷田诚一郎的《〈big comic〉创刊物语》，以及漫画评论家中野晴行的 《漫画产业论》。 我们以时间顺序出...
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啊，实在受不了，在不记得书名的情况下竟然可以在豆瓣无意看到这本书。当初也是无意看到了这本书并且很认真的把它看完。 理论方面的东西子自是不用说，对日本动漫历史的研究等等。书写得还行但是那个翻译实在是太差劲了，既然要翻译有关动漫的书至少也要把其中出现的动...
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神书再现，一桶糨糊。 引用作者在301页中写的一句话来评价这个译本：“看完就扔掉”，这本书确实也只值得在脑海中过滤一下。但是能在这么严谨的书中，看到“灵感”的闪现，一根筋幽默的展现，让大家能笑一笑也算是译者功德无量。 如果大家实在无聊的没事干，请下来看看：http...
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《漫画产业论》 日本战后的漫画兴起，在听编辑推荐本书时，就被编辑几个推荐语所吸引，讲到书中分析日本漫画的几次迭代变化，漫画内容及作者的变化，消费读者群的变化，以及新的文化娱乐消费内容的出现，都会影响漫画行业及产业。虽然本书主要在写日本战后这50年左右的漫画发展...
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| 来自 | 2023-07-04 02:20:50 |
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2 上海
96年的日本老书，2023出版，中间已经变化太多。可能对这些数据无感，倒是看到和现在一样的困局：因为孩子的原因很多漫画要求自检，甚至还让书店老板罚钱的事情。但没有解决方法，分级是个好主意，看下去好像没有完全解决这个老大难的困局。
0 湖北
少女漫画杂志卖不过少年漫画杂志很正常，因为性别刻板印象，前者只有女性消费，而后者却有男性与女性更广大的消费群体。很多问题在提出问题时已经提前预设好了答案，这样的问与答徒有形式，意义不大。中野晴行关于日本漫画产业论的一顿输出比前面提到的问题更糟，他是问题与答案都没想清楚。他讲的这些还没有动漫婆罗门讲的干货多。
1 北京
书中最后的论点很悲观啦。日本漫画完了么？完了好像又没完。2022 年日本漫画推算销售额总计达 6770 亿日元，其中三分之二是电子漫画，乘着数字媒体的东风漫画市场似乎还在增长。但是对于喜欢漫画的读者来说，日本漫画确实没能回答新的漫画从何而来，日本漫画作为一种文化确实很久没有变革了… （很少看到能分析整个产业的书，不容易
1 北京
看完了，但是又好像什么都没记住。比较适合漫画行业从业者看。之前没看这书的时候，我自己也能感觉到漫画是日本的第一生产力。电影、电视剧、手办周边的源头都是漫画。看到后面真是羞愧，人家一个大产业还在反思和担忧。我们这啥也没有呢。在想自己喜欢漫画的原因很大程度上这就是我小时候的娱乐方式，除了单纯的童年情感，也折服于漫画创作者是神。他们用生命创造了一个个丰富有趣的世界，真心了不起。想到他们就像文化产业里的农... 看完了，但是又好像什么都没记住。比较适合漫画行业从业者看。之前没看这书的时候，我自己也能感觉到漫画是日本的第一生产力。电影、电视剧、手办周边的源头都是漫画。看到后面真是羞愧，人家一个大产业还在反思和担忧。我们这啥也没有呢。在想自己喜欢漫画的原因很大程度上这就是我小时候的娱乐方式，除了单纯的童年情感，也折服于漫画创作者是神。他们用生命创造了一个个丰富有趣的世界，真心了不起。想到他们就像文化产业里的农民，身体力行地耕种出蔬果，可能挣大钱的不是他们，但最辛苦的就是他们。 ()
1 海南
此书虽然近20年前就已完稿，还是有很多信息对身为从业者的我有相当的启发和价值。这种产业思维与视野此前我是不具备的。读完开了眼界。非常有趣。让我意外的是，那时的日本小学生很多都已经不太能看懂漫画了。最后的几章对漫画未来的展望和预测直到今天恐怕都还难以作出明确结论。就阅读感受而言，我觉得起初还较为枯燥（尤其是缺乏配图的前提下，对文中所提到的场所杂志等很难产生直观印象，旧时代风貌无法历历在目），越往后涉... 此书虽然近20年前就已完稿，还是有很多信息对身为从业者的我有相当的启发和价值。这种产业思维与视野此前我是不具备的。读完开了眼界。非常有趣。让我意外的是，那时的日本小学生很多都已经不太能看懂漫画了。最后的几章对漫画未来的展望和预测直到今天恐怕都还难以作出明确结论。就阅读感受而言，我觉得起初还较为枯燥（尤其是缺乏配图的前提下，对文中所提到的场所杂志等很难产生直观印象，旧时代风貌无法历历在目），越往后涉及到更多的背景分析，则越发有趣了。总体而言，日本学者还是挺有危机意识的。但在我看来，此书对中国漫画与文化发展的看法还是太过客气，有些言过其实。 ()
0 北京
第一印象是开本特别小。书写作在十多年前了，总结日本漫画行业到20世纪末的发展和演变，涵盖了几乎所有见过或者没听说过的作品。原先似乎翻译被喷的比较惨。对产业的思考现在国内也可以参考。
0 北京
感觉像是大水漫灌，什么都没说。
0 湖南
有点枯燥
0 湖北
少女漫画杂志卖不过少年漫画杂志很正常，因为性别刻板印象，前者只有女性消费，而后者却有男性与女性更广大的消费群体。很多问题在提出问题时已经提前预设好了答案，这样的问与答徒有形式，意义不大。中野晴行关于日本漫画产业论的一顿输出比前面提到的问题更糟，他是问题与答案都没想清楚。他讲的这些还没有动漫婆罗门讲的干货多。
1 海南
此书虽然近20年前就已完稿，还是有很多信息对身为从业者的我有相当的启发和价值。这种产业思维与视野此前我是不具备的。读完开了眼界。非常有趣。让我意外的是，那时的日本小学生很多都已经不太能看懂漫画了。最后的几章对漫画未来的展望和预测直到今天恐怕都还难以作出明确结论。就阅读感受而言，我觉得起初还较为枯燥（尤其是缺乏配图的前提下，对文中所提到的场所杂志等很难产生直观印象，旧时代风貌无法历历在目），越往后涉... 此书虽然近20年前就已完稿，还是有很多信息对身为从业者的我有相当的启发和价值。这种产业思维与视野此前我是不具备的。读完开了眼界。非常有趣。让我意外的是，那时的日本小学生很多都已经不太能看懂漫画了。最后的几章对漫画未来的展望和预测直到今天恐怕都还难以作出明确结论。就阅读感受而言，我觉得起初还较为枯燥（尤其是缺乏配图的前提下，对文中所提到的场所杂志等很难产生直观印象，旧时代风貌无法历历在目），越往后涉及到更多的背景分析，则越发有趣了。总体而言，日本学者还是挺有危机意识的。但在我看来，此书对中国漫画与文化发展的看法还是太过客气，有些言过其实。 ()