内容简介 · · · · · ·
“让电影走入迷途吧，这是唯一的电影。”
★收录14部电影相关手记、访谈录及3篇随笔
★龚古尔文学奖得主、法国“左岸派”代表人物杜拉斯电影观代表作
★法语翻译家袁筱一、 袁丝雨倾心翻译
【内容简介】
——您为什么要拍电影？
——我喜欢电影，很喜欢。
本书首次汇集了杜拉斯以《印度之歌》为代表的14部电影手记、访谈录及3篇随笔。
此前，这些文稿和访谈录难以获取，也从未发表和出版。
杜拉斯一如既往用破碎、绝望但炽热的语言，展现了在电影拍摄的当时当刻，对世界、电影和写作等艺术的思考。
她金句频出，闪耀着智性的光辉，尽显天才的灵光，令人心折。
她用电影延伸了写作。
【名人推荐】
☽在这部1975年的影片中，这位法国小说家证明了自己是一位技艺精湛、形式新颖的电影制作人。——《华尔街日报》
☽现代小说的最高成就者是卡尔维诺、君特·格拉斯、莫迪亚诺，还有玛格丽特·杜拉...
迷途的创作者 · · · · · ·
作者简介 · · · · · ·
【作者简介】
玛格丽特·杜拉斯
（marguerite duras，1914—1996）
法国当代著名小说家、剧作家和电影艺术家，法国“左岸派”代表人物。
叛逆的代言人，一生从未循规蹈矩，人生经历堪称传奇。
一生共创作出50多部小说、剧本，其中《情人》获龚古尔文学奖，《广岛之恋》提名奥斯卡最佳原创剧本奖及戛纳金棕榈奖。51岁时担任导演，共拍摄了19部电影，创作出了《印度之歌》等先锋代表作，屡获国际大奖。
【译者简介】
袁筱一
华东师范大学法语文学教授，翻译家。研究方向为法语文学与翻译理论。著有《法国浪漫主义天才：雨果》《文字传奇：十一堂法国现代经典文学课》等；译有法语文学作品三十余部，代表译作有《杜拉斯传》《生活在别处》等，《温柔之歌》获第十届翻译出版奖。
袁丝雨
华东师范大学思勉人文高等研究院博士生，研究方向为法语文学与翻译理论。
目录 · · · · · ·
导言“让电影走入迷途吧”
——玛格丽特·杜拉斯电影中的毁灭与悲情 /1
音乐
电影参数表 /22
午后时分，在法国的某座城市 /23
· · · · · · ()
原文摘录 · · · · · · ( )
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另外，技术层面的东西，对我而言是最无须写下的：当我们构思镜头的那一刻，那就是镜头本身。一个镜头的尺寸、光线与背景，那就是镜头。而导演，必须借助他内心的电影脚本，才能着手拍摄。若一个分镜头脚本写得完美详尽，那么它永远无法仅凭借自身再现出我们所看见的画面。因此只有整体计划中的本质意义，以及每次拍摄中对这个意义的呼应 — 表现出碎片如何相互衔接为一个整体，便已达成整体 —才能开启对观众所见之再现。严格意义上的技术问题只是对意义的二次表达，它会自然流露。 () —— 引自章节：我拍电影是为了消磨时间 /103 -
快乐的绝望之路 与克莱尔·德瓦里厄（claire devarrieux）访谈 克莱尔·德瓦里厄（以下简略为cd。：我们应当如何理解一部只建立在对话上的影片？ 玛格丽特·杜拉斯（以下简略为m。d。）：《卡车》并非只建 立在对话上，影片中有人在朗读，有人在倾听。卡车行驶在公 路上，这是一幅画面，这是影像。它不可能是戏剧，《卡车》没 有被表演，而是被朗读，并且它也没有排练过。如果它排练过，那就会是另一部电影了。 我不确定我们是否能够讨论《卡车》的摄制或是剪辑，但是也许我们只能讨论它的布置。在电视表演中，有一段预留的发言时间：通常会有一篇文本，我们要记住它、演绎它、表现它。在电影中，我们则朗读它。而这是一种对卡车这一方程式的不确定。我不知道发生了什么，我的创作发自本能，然后我发现一切表征已经被消除。《卡车》。仅仅是一种对朗读本身的规。然后还有卡车，一个始终与自身保特一致的统一要素。它像乐谱一般穿过银幕。 当我听到书写正在进行时，我已经在讲述《卡车》了。 207 () —— 引自章节：快乐的绝望之路 /207
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迷途的书评 · · · · · · ( )
这篇书评可能有关键情节透露
《迷途：杜拉斯谈电影》一书即将在5月份与读者朋友们见面，感谢大家的期待和关注。鉴于有读者提出中译本目录中章节与原版不同一事，特做以下说明—— 本书译自《le cinema que je fais》，其中一些篇目与其他中文简体书籍授权有冲突，故未被收录在本书中。 以下是未被收录的文... ()这篇书评可能有关键情节透露
袁筱一在《迷途》译者序中提到一个关于杜拉斯小故事： 雅克·阿诺打算把《情人》搬上银幕，取得了杜拉斯的授权，但是她几乎在签署合同的那一刻就已经后悔了。于是在改编的过程中，雅克·阿诺几乎天天都要和杜拉斯相爱相杀。杜拉斯天天都在批评拍摄脚本是“垃圾”。有一天，忍无... ()这篇书评可能有关键情节透露
收录玛格丽特·杜拉斯关于自己电影的一系列访谈。 “在彼处被创造，在彼处被展现，然后在此处被叙述。” 正值玛格丽特·杜拉斯诞辰110周年之际，《迷途》中杜拉斯关于电影的这些文字以及访谈能够很好读者理解，什么叫做把电影变成写作的另一种形式。在书中收录的文本大多数都是... ()>
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| 来自 | 5 回应 | 2024-06-19 09:02:56 |
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2 上海
她一生有爱，有写作，有电影，她是电影界最精明、最安静的激进分子之一，那些战后法国最创新、最感性、最大胆的作品，在今天，值得被大家再次看到。
1 北京
4.0。1.让电影走入迷途吧，这才是唯一的电影。让世界走入迷途吧，这才是唯一的政治。2.旅行具有犹太属性，追寻具有犹太属性。绝对等待具有犹太属性。沉默具有犹太属性。还有爱。3.那是一个有着意外之光、明亮之点、阴影之孔、裂变之隙的地方。4.在《印度之歌》中，我相信我归还了电影，我将麻风病还给麻风病，将沉默还给沉默，而这个女人，我将她还给死亡。5.电影很清楚：它永远无法取代文本。6.我不止在贬低电影，... 4.0。1.让电影走入迷途吧，这才是唯一的电影。让世界走入迷途吧，这才是唯一的政治。2.旅行具有犹太属性，追寻具有犹太属性。绝对等待具有犹太属性。沉默具有犹太属性。还有爱。3.那是一个有着意外之光、明亮之点、阴影之孔、裂变之隙的地方。4.在《印度之歌》中，我相信我归还了电影，我将麻风病还给麻风病，将沉默还给沉默，而这个女人，我将她还给死亡。5.电影很清楚：它永远无法取代文本。6.我不止在贬低电影，我在谋杀电影。我拍摄最不像电影的电影，只为探索电影能承受的极限。7.沉默并非只是发声的反面；它是某种积极地事物，它不是空寂。8.死亡是阴性的。女性要比男性更少自杀，因为她们就处在自杀状态中。母性、家务是自杀性的。比起男性，她们更深切地被死亡所浸透。 ()
1 上海
一位杜拉斯初学者，写了书评。
1 北京
尽管我对她的文学作品不太感冒，却因阅读此书感受到了她思想的魅力与震撼。现在打算重读她的作品了！ 在书中，我们得以窥见杜拉斯从文学到影视转变的内心世界，和她对电影艺术的创作来源与独到见解。她笔下的电影介绍，每一部都是那么的迷人，让人迫不及待想要去观看和体验。 通过访谈，能够让我们更了解这位“跨界选手”的心理活动，以及她对电影艺术与情感的表达。她的电影，个人风格鲜明，主题深刻，将声音与音乐融入视觉... 尽管我对她的文学作品不太感冒，却因阅读此书感受到了她思想的魅力与震撼。现在打算重读她的作品了！ 在书中，我们得以窥见杜拉斯从文学到影视转变的内心世界，和她对电影艺术的创作来源与独到见解。她笔下的电影介绍，每一部都是那么的迷人，让人迫不及待想要去观看和体验。 通过访谈，能够让我们更了解这位“跨界选手”的心理活动，以及她对电影艺术与情感的表达。她的电影，个人风格鲜明，主题深刻，将声音与音乐融入视觉艺术。她不满足于文学到影像的直接转换，勇于创新，打破叙事常规，塑造了"杜拉斯式"的电影语言。 总之，读这本书不仅让我重新认识了杜拉斯，更是带我走进了杜拉斯的电影世界。阅读体验太棒了！ ()
6 四川
这本书是走入杜拉斯那迷人又令人费解的电影世界最好的钥匙，它收录了杜拉斯几乎所有电影创作的珍贵访谈文献，杜拉斯也真诚、坦率地分享了自己的创作思路和现实隐射，在对声音与画面的摧毁式的改造中，观众能直观地发现杜拉斯对电影艺术的不信任，但在更深入了解她的电影之后，我们却看到了杜拉斯对电影的爱，她将电影与文学同样作为释放自身、追求自由的武器，只不过她将电影放入到迷宫之中，去掉既定化的叙事技巧，以影像与声音的... 这本书是走入杜拉斯那迷人又令人费解的电影世界最好的钥匙，它收录了杜拉斯几乎所有电影创作的珍贵访谈文献，杜拉斯也真诚、坦率地分享了自己的创作思路和现实隐射，在对声音与画面的摧毁式的改造中，观众能直观地发现杜拉斯对电影艺术的不信任，但在更深入了解她的电影之后，我们却看到了杜拉斯对电影的爱，她将电影与文学同样作为释放自身、追求自由的武器，只不过她将电影放入到迷宫之中，去掉既定化的叙事技巧，以影像与声音的双重力量去找到迷宫的出口，所以说杜拉斯的电影是碎片化的分裂，也是对情感逻辑的摧毁，是解构的符号，也是细软绵长的激流，文本超越影像是杜拉斯的坚持，因为摄影机永远无法记录所有的真实，而文字却可以记录真实的情感，在观念的迷宫中，文字可以告诉我们出口的方向，但真相真的存在吗，也许我们会永远被困其中 ()
0 广东
借着读书的机会，顺便把杜拉斯的电影刷了一遍。一如杜拉斯自己所言，她拍电影是因为“想要在作品外部看见或听见曾经仅在作品内部看见或听见的事物。”作为作家的杜拉斯，她爱的是写作本身。
0 江西
要补杜拉斯的电影了
0 福建
“我对自己的预感有绝对的信任”
0 四川
依旧像读情人一样读不懂，可能这就是杜拉斯的风格吧，你电影卖不出去是有原因的，写出来的东西也挺有门槛，像梦话一样，毫无逻辑，看一半弃
0 浙江
杜拉斯是一流的影评人，如果能多谈谈她喜欢的电影就好了。可以和《绿眼睛》配合阅读。